1er passage (1h03)
Situation
Nina revient de sa première soirée avec Lily en tant que jeune femme où celle-ci l’a initié à la drogue et l’alcool. Sa mère l’attend.
Situation
Nina revient de sa première soirée avec Lily en tant que jeune femme où celle-ci l’a initié à la drogue et l’alcool. Sa mère l’attend.
P1 : gros plan sur le miroir où l’on voit les protagonistes en plan américain
P2 : plan rapproché épaule sur Nina et qui accompagne ses mouvements
P3 : plan fixe américain sur la mère de Nina
P4 : plan demi-ensemble
P5 : plan rapproché épaule en mouvement de Nina
P6 : plan rapproché épaule d’accompagnement sur mère de Nina qui s’approche de sa fille
P7 : plan rapproché épaule en mouvement de Nina
P8 : plan rapproché épaule en mouvement de Lily
P9 : plan rapproché épaule en mouvement de Nina
P10 : plan rapproché épaule sur mère de Nina
P11 : plan rapproché épaule en mouvement de Nina
P12 : plan rapproché épaule sur mère de Nina
P13 : plan rapproché épaule en mouvement de Nina
P14 : plan rapproché épaule sur mère de Nina
Travelling d’accompagnement droite-gauche sur mère de Nina qui la tire
P15 : plan rapproché épaule en mouvement de Nina
P16 : plan rapproché épaule sur mère de Nina
P17 : plan rapproché épaule en mouvement de Nina
La main de la mère de Nina arrive du hors champ
P18 : plan rapproché épaule sur mère de Nina
P19 : plan rapproché épaule en mouvement de Nina
Travelling d’accompagnement droite-gauche
P20 : plan demi-ensemble où l’on aperçoit la mère de Nina à travers le miroir
Analyse
Le jeu de miroir est omniprésent dans cette séquence.
En effet, plusieurs plans sont perçus à travers des miroirs. Cela produit un effet de confusion chez le spectateur qui se demande si la scène est réelle ou si c’est une illusion du à la drogue qu’elle a consommé ou à sa folie (son trouble psychologique).
La succession de gros plans et de champ– contre-champ accentue l’ambiguïté de la scène.
Ces procédés permettent de montrer le trouble de Nina, les 3 personnages ne sont jamais dans le même plan et le fait que la mère de Nina et Lily n’interagissent pas ensemble font que le spectateur se remet en question sur la présence de Lily.
Cette scène marque le passage de la jeunesse à l’âge adulte de Nina.
Cette situation représente l’enchevêtrement entre deux mondes qui s’opposent : un monde calme, stricte et enfantin, qui lui est quotidien où sa mère l’enferme et celui de la femme libérée, séduisante et émancipée dont Lily l’entraine.
2e passage (1h15)
Situation
La veille de la représentation, malgré que le pianiste soit partie, Nina continue à s’entrainer durement.
Situation
La veille de la représentation, malgré que le pianiste soit partie, Nina continue à s’entrainer durement.
P1 : gros plan sur la tête de Nina qui laisse percevoir le décor derrière
Camera suit mouvement Nina lorsqu’elle monte en pointes : panoramique vertical, en plan rapproché
P2 : plan ensemble sur salle de danse et Nina
P3 : plan rapproché épaule
P4 : léger travelling latéral qui permet de voir le reflet de Nina sur le miroir
P5 : plan rapproché épaule puis travelling arrière puis plan rapproché épaule
P6 : gros plan Nina de profil
Analyse
La salle de répétition comporte trois grands miroirs qui permettent une démultiplication du reflet de Nina.
Le réalisateur utilise encore une fois le jeu de miroir pour faire apparaitre le double maléfique de Nina du à sa schizophrénie. En effet, lorsqu’elle effectue ses pas de danse, son reflet est en décalé par rapport à elle.
La musique s’intensifie lorsque son reflet se retourne jusqu'à la coupure de lumière. Cela fait monter la tension et s’accompagne avec la peur de Nina. Mais la coupure de lumière l’a fait revenir à son état normal.
Le jeu de Natalie Portman change catégoriquement entre son interprétation de Nina (fragile, douce, apeuré) et la version noire de Nina (maléfique, séductrice).
Ce passage est un exemple flagrant du trouble de Nina. Par la suite dans le film, plusieurs scènes, qui montrent le coté sombre de Nina dans le miroir, sont présentes comme celle après la visite à l’hôpital pour voir Beth où elle aperçoit dans le miroir la tête de Beth ensanglantée qui se transforme en son visage.
3e
passage (1h30)
Situation
Entre deux actes où elle change de personnage (passage du cygne blanc au cygne noir), Nina retourne dépitée, due à sa mauvaise prestation, dans sa loge. Elle y découvre Lily qui se prépare pour danser à sa place le cygne noir.
passage (1h30)
Situation
Entre deux actes où elle change de personnage (passage du cygne blanc au cygne noir), Nina retourne dépitée, due à sa mauvaise prestation, dans sa loge. Elle y découvre Lily qui se prépare pour danser à sa place le cygne noir.
P1 : plan épaule Lily
Travelling latéral sur Nina (cygne noir) qui se retourne
P2 : plan américain sur Nina (cygne noir)
P3 : plan épaule sur Nina (cygne blanc)
Travelling latéral de droite à gauche
P4 : plan moyen sur les cygnes blanc et noir qui se battent, en
plongée
P5 : gros plan en mouvement sur cygne blanc
P6 : gros plan sur le visage cygne noir
P7 : gros plan sur le visage cygne blanc
P8 : plan demi ensemble frontal sur les deux cygnes
P9 : gros plan sur le visage cygne noir
P10 : plan demi ensemble frontal sur les deux cygnes
P11 : gros plan sur visage cygne blanc
P12 : gros plan sur visage cygne noir
P13 : gros plan en mouvement sur visage cygne blanc
P14 : gros plan en mouvement sur cygne noir
P15 : gros plan en mouvement sur visage cygne blanc
P16 : très gros plan sur le cou cygne blanc enlacé par les mains du cygne noir
P17 : gros plan sur visage cygne noir
P18 : gros plan en mouvement sur visage cygne blanc
P19 : très gros plan sur les mains du cygne blanc et des fragments de miroir
P20 : gros plan en mouvement sur visage cygne blanc
P21 : très gros plan sur le cou cygne blanc enlacé par les mains du cygne noir
P22 : plan épaule en plongée sur cygne noir et au 1er plan, le cou du cygne blanc
P23 : très gros plan sur les mains du cygne blanc et des fragments de miroir
P24 : plan épaule en mouvement contre plongée sur cygne blanc et la main de cygne noir
P25 : gros plan sur la main du cygne blanc et un fragment de miroir dans le ventre du cygne noir
P26 : gros plan sur le visage du cygne blanc
P27 : plan épaule sur Lily en cygne noir crachant du sang, en 1er plan on voit le cygne blanc
Analyse
Le fait que le visage de Lily se transforme en l’autre Nina pour revenir à Lily une fois le meurtre accompli crée un doute chez le spectateur sur le réel assassinat de Lily. Elle croit se battre avec Lily (qu’elle considère comme son ennemie) mais c’est contre elle-même qu’elle s’est battue comme lui dit si bien Thomas, son professeur« Ton seul ennemie c’est toi-même ».
Pour faire comprendre au spectateur que dans la tête de Nina, son double maléfique prend l’apparence de Lily, le réalisateur répète son procédé de jeu de miroir, c'est-à-dire que le visage de Lily est perçu dans le miroir mais quand elle se retourne, c’est en fait la Nina Maléfique.
Cette confrontation finale est accentuée par une musique angoissante qui monte en puissance jusqu’au meurtre de Lily.
Au moment où la schizophrénie de Nina prend forme, on distingue ses deux personnalités grâce aux costumes : cygne blanc et cygne noir. Le nombre important de plans saccadés et succincts apporte du réalisme qui rajoute une tension au spectateur.
Le réalisateur ayant utilisé le jeu de miroir tout au long du film pour montrer la double personnalité de Nina, symboliquement, celle-ci brise un miroir avec son opposé obscur et la tue avec un morceau.
Remarque du réalisateur sur la présence des miroirs dans le film (source allociné) :
Visuellement, Darren Aronofsky a donné une place d'honneur aux miroirs, qui sont des éléments cruciaux au niveau symbolique.
Le réalisateur explique : "Dans le monde du ballet, il y a des miroirs partout. Les danseurs passent leur temps à s’observer quand ils travaillent ; la relation qu’ils ont avec leur reflet est donc une part importante de leur identité. Les cinéastes sont eux aussi fascinés par les miroirs, ils ont souvent joué avec, mais je voulais aller encore plus loin sur le plan visuel, explorer le sens profond du miroir et du reflet, montrer ce que cela signifie vraiment de regarder dans un miroir.Dans le film, les miroirs jouent un rôle très important dans la compréhension du personnage de Nina, chez qui la notion de double et de reflet joue un si grand rôle."
Travelling latéral sur Nina (cygne noir) qui se retourne
P2 : plan américain sur Nina (cygne noir)
P3 : plan épaule sur Nina (cygne blanc)
Travelling latéral de droite à gauche
P4 : plan moyen sur les cygnes blanc et noir qui se battent, en
plongée
P5 : gros plan en mouvement sur cygne blanc
P6 : gros plan sur le visage cygne noir
P7 : gros plan sur le visage cygne blanc
P8 : plan demi ensemble frontal sur les deux cygnes
P9 : gros plan sur le visage cygne noir
P10 : plan demi ensemble frontal sur les deux cygnes
P11 : gros plan sur visage cygne blanc
P12 : gros plan sur visage cygne noir
P13 : gros plan en mouvement sur visage cygne blanc
P14 : gros plan en mouvement sur cygne noir
P15 : gros plan en mouvement sur visage cygne blanc
P16 : très gros plan sur le cou cygne blanc enlacé par les mains du cygne noir
P17 : gros plan sur visage cygne noir
P18 : gros plan en mouvement sur visage cygne blanc
P19 : très gros plan sur les mains du cygne blanc et des fragments de miroir
P20 : gros plan en mouvement sur visage cygne blanc
P21 : très gros plan sur le cou cygne blanc enlacé par les mains du cygne noir
P22 : plan épaule en plongée sur cygne noir et au 1er plan, le cou du cygne blanc
P23 : très gros plan sur les mains du cygne blanc et des fragments de miroir
P24 : plan épaule en mouvement contre plongée sur cygne blanc et la main de cygne noir
P25 : gros plan sur la main du cygne blanc et un fragment de miroir dans le ventre du cygne noir
P26 : gros plan sur le visage du cygne blanc
P27 : plan épaule sur Lily en cygne noir crachant du sang, en 1er plan on voit le cygne blanc
Analyse
Le fait que le visage de Lily se transforme en l’autre Nina pour revenir à Lily une fois le meurtre accompli crée un doute chez le spectateur sur le réel assassinat de Lily. Elle croit se battre avec Lily (qu’elle considère comme son ennemie) mais c’est contre elle-même qu’elle s’est battue comme lui dit si bien Thomas, son professeur« Ton seul ennemie c’est toi-même ».
Pour faire comprendre au spectateur que dans la tête de Nina, son double maléfique prend l’apparence de Lily, le réalisateur répète son procédé de jeu de miroir, c'est-à-dire que le visage de Lily est perçu dans le miroir mais quand elle se retourne, c’est en fait la Nina Maléfique.
Cette confrontation finale est accentuée par une musique angoissante qui monte en puissance jusqu’au meurtre de Lily.
Au moment où la schizophrénie de Nina prend forme, on distingue ses deux personnalités grâce aux costumes : cygne blanc et cygne noir. Le nombre important de plans saccadés et succincts apporte du réalisme qui rajoute une tension au spectateur.
Le réalisateur ayant utilisé le jeu de miroir tout au long du film pour montrer la double personnalité de Nina, symboliquement, celle-ci brise un miroir avec son opposé obscur et la tue avec un morceau.
Remarque du réalisateur sur la présence des miroirs dans le film (source allociné) :
Visuellement, Darren Aronofsky a donné une place d'honneur aux miroirs, qui sont des éléments cruciaux au niveau symbolique.
Le réalisateur explique : "Dans le monde du ballet, il y a des miroirs partout. Les danseurs passent leur temps à s’observer quand ils travaillent ; la relation qu’ils ont avec leur reflet est donc une part importante de leur identité. Les cinéastes sont eux aussi fascinés par les miroirs, ils ont souvent joué avec, mais je voulais aller encore plus loin sur le plan visuel, explorer le sens profond du miroir et du reflet, montrer ce que cela signifie vraiment de regarder dans un miroir.Dans le film, les miroirs jouent un rôle très important dans la compréhension du personnage de Nina, chez qui la notion de double et de reflet joue un si grand rôle."